Dirk Sommer

1994 Katalogstipendium des Kultursenators Berlin

1994 Arbeitsstipendium des Kultursenators Berlin

1989 Katalogstipendium des Kultursenators Berlin, mit W.Jo. Brunner und Petra Seelenmeyer

1995 Atelierstipendium Stiftung Starke Berlin

1998 Deutscher Beitrag Kulturhaupstadt ’98 / Stockholm/Schweden

1998 Programmdesign Schauspiel Bonn

Wieso Bienen – wieso Schaumstoff?

Rasant ist das Tempo aller Veränderungen in unserer Außenwelt. Äußerlichkeit formt sich nach den schwankenden Tages-Begebenheiten. – Anders Kunst: innere Prozesse kennen ihr eigenes Maß, haben einen Zeit–Rhytmus subjektiver Art, wo das Alte zum Neuen, Geahntes zum Modernen avancieren kann. Gute Kunst findet stets ihre Gangart in der widersprüchlichen Notwendigkeit, sich selbst zu bleiben und radikal anders zu werden, frühe Ansätze aufzuarbeiten oder zu verwerfen.

Meine neuen Arbeiten sind konsequente, veränderte Weiterführung des bisherigen Werkes, sind alt, neu und anders. Mich selbst und meinen inneren Bildern treu, das heißt bei . mir ein steter Kampf, mich selbst als anderen zu beurteilen. Sicht man meine neuen Werke, so spürt man, daß es kein anderer sein kann und ist erstaunt, wieviel anders das Neue ist.

Ähnlich wie Gerhard Richter, der sich nicht auf einen Stil festlegen läßt, mal gegenstandslos, mal photographisch konkret, spielerisch die Vielfalt verwandelt.

Figur und Figuration verrotten schnell und erscheinen wie Jernerlebte Vergangenheit. Erst Farben geben unsterbliche Klänge, Farben sind das ,Immergrün“ (Jean Paul) unserer Gefühle, das nicht veraltet, sondern stets anders und neu dem Betrachtet erscheint, weshalb wir die qualitativen Gemälde vergangener Zeiten stets so betrachten können, als ob ihre Farben längst gesetzt seien.

Formen und Material in meinen Bildern sind nicht zufällig, nicht inhaltlich aufgeladen, nicht emotional überhöht, nicht ideologisch besetzt: Banal bis unsinnig sind meine Bildmotive (Rotkehlchen, Hündchen, Bienen, Frösche, Tauben etc.) sind ironisch bis sarkastisch, mit Humor und Gelassenheit gesetzt.

Nicht zufällig findet sich in der Bildfläche kein perspektivischer Raum, sondern sich überlagernde Farbflächen. Farbe wird innerer Erlebnisraum, frei vom Diktat des angestrichenen Dreidimensionalen:
Die Überlagerungen in meinen Bildern sind nicht eindeutig auszumachen. Farbe ist nicht Form oder zur Kontur reduziert, sonder souverän gesetzt.

Bei meinen Objekten ist haptische Dreidimensionalität notwendig, herrscht eine dadaistische Verfremdung, eine Verniedlichung von Kunst und Welt samt kindlichem Staunen:

Eröffne ich etwas Anderes, eingetaucht in fiktionale Objekte, spielerische Dinge.

Dirk Sommer